《好东西》作为一部电影的情节匮乏问题，跟《繁花》作为一部剧的情节匮乏问题，本质相类。
只不过，《好东西》用连珠炮式的台词水时长，《繁花》用装腔广告片水时长。
两者只有人设没有人物的角色空心化问题也很像。
记得当时《好东西》一出，就闻到了噱头、标签、情绪大过一切的味道，然后看到了豆瓣、小红书铺天盖地的吹捧，对这种看起来跟风吹捧的东西，我一向是保持警惕的。
奈何一位关系很铁的朋友按头强推，只得延迟用优酷看了这个东西。
整个观影过程太可怕了，明明是一部女性题材作品，女主设定和演员演绎却充斥着浓重中年油腻男的说教感，张口闭口就评价别人、打击别人。
更离谱的是，电影里的所有重要角色都在爱来爱去，女一、女二，甚至连女主的小孩都开始感情萌动。
就《好东西》整体而言，故事、情节是几乎没有的，角色是空心的，没有一点的血肉、灵魂的塑造。两个小时的片长，基本是一场又一场油腻语录PK，全靠演员嘴炮和各种各样女权口号填充。
在我这儿，它就是一部不及格的烂片，甚至不像一部电影，一个全靠口号、主义、标签式台词水时长的长视频，跟最近金·卡戴珊主演，被称为最烂美剧的《诉讼女王》有得一拼。
如果真的想看有情节、有角色、有灵魂的女性题材电影，还是得看《出走的决心》《还有明天》这样的。
只不过，《出走的决心》《还有明天》两部影片的精彩各有千秋。
就个人而言，《出走的决心》在故事流畅度、角色饱满度、作品成熟度方面比《还有明天》更胜一筹。《还有明天》最大的问题在于结局，影片前两幕对结局的铺垫太少，导致结局呈现有些生硬、突兀，有一种强行反转、强行升华的刻意。
或者说，《还有明天》是意大利版“出走的决心”。不同的是，《还有明天》里的“出走”与“决心”不是个体的解放与解脱，而是女主对女性权力的争取欲望在故事发展中觉醒，并最终下定决心打破她和其他许多女性正在面临的生存困境，希望能为自己的女儿和更多的年轻女性争取到新的明天。
荒诞的是，在第38届中国电影金鸡奖中，长视频《好东西》不仅拿到了最佳故事片奖，还让念完台词的宋佳、钟楚曦分获最佳女主角奖和最佳女配角奖。
最佳外语片奖倒是给了《还有明天》，但《出走的决心》却颗粒无收。
特别值得一提的是，在《出走的决心》中，咏梅的演技可谓入木三分。她的每一个眼神、动作、微表情，每一句台词，都扎扎实实塑造了角色的血肉以及她被禁锢灵魂的痛苦、情绪、焦虑、迷茫。因为她的精彩演绎，在角色最后出走与旅行的那一刻，作为观众也能强烈感受到那种新生一样的希望与自由。
就连吴倩饰演的女主女儿也是丰满、立体，让人惊艳的，她的演绎让角色表层的情绪，到深层的情感，再到心底的认知、转变都变得可触可感。
顺便说一下，当时优酷看《好东西》，是看了15分钟就想关掉屏幕。因为有那个朋友按头，也好奇那么多人吹捧是不是后面会精彩，就断断续续看了好多次才逼着自己看完（属实是自作自受了）。之后，再也没有跟那个按头强推我看的朋友聊过电影了。
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